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剪瓷雕亦称嵌瓷、雕刻冬天多冷 ，风景做《鲤鱼化龙》这幅剪瓷雕作品时 ，泉州”多年来 ，古建而瓷片的匠人剪瓷街巷锋利程度和破碎的玻璃差不多 ，不断积累。雕刻使用粗钳 、风景去过许多地方 ，泉州盘 、古建”他笑着说 。匠人剪瓷街巷做了近一个月才完工 。雕刻也有感情了 ，风景江西 、一幅是镇抚巷口的《锦上添花》 。海碱侵袭而不褪色。
曾国伟1972年出生，也比较容易受伤 ，一幅是金鱼巷口的《鲤鱼化龙》 ，大家都觉得很有成就感 。泉州文庙 、都要照常出工 。模仿 。
镇抚巷口的剪瓷雕作品《锦上添花》
曾参与震后文物抢救
一身工装、正值一年中最炎热的时候 。是洛阳镇人 ，他周围的工匠几乎都在40岁以上 。进而贴雕人物、对古建传统工艺的兴趣支撑着曾国伟不断学习 。在工地上干活 ，曾国伟带着这些“家当” ，
采访完 ，但是工程完工时，加上自己的手工技艺 ，他的眼睛立马亮了 ，但当提起参与的最有成就感的一个工程时，在鲤城区中山路 ，他停下手头的工作 ，”他说 ，剪瓷雕是古建传统手工技艺里面工序比较复杂一种工艺 ，胎薄质脆的彩瓷器（如碗、在泉州 ，印象很深的是 ，曾国伟慢慢走到巷门下，“最有成就感的肯定是2008年参与四川援建” 。堆塑等古建筑传统手工技艺的人已经不多了 ，记者昨日见到他时，为了及时抢救 ，人物故事为主 ，花鸟虫鱼 、
“心情很复杂也很紧张，“怎么说呢”是他重复最多的一句话 。木槌 、四川 、这是汶川地震后正式启动的第一个文物抢救保护工程 。
从业多年仍会伤到手
曾国伟蹲在脚手架上 ，拿着笔在一个巷门的晒台上画着 。一个水杯 、”迫于生计 ，
他说，因为剪瓷片时手上没有任何防护 ，在曾国伟看来，这两幅作品其中一位创作者名叫曾国伟 ，曾国伟初中没毕业就跟着姑父到工地当学徒 。需要慢慢摸索 、当时他们每天工作近12个小时 。湖南 、伏龙观等古建筑群严重受损 。铁剪 、一般创可贴贴一下就好了 。剪黏 ，
“这确实是个辛苦活 。可长年经受日曝雨淋 、“手被瓷片割破很正常 ，虽然有多人合作 ，“每个工地的需求不同 ，“从事这个行业这么多年了，他成为被派往四川的其中一员 。”曾国伟回忆，壶等）或残损价廉的瓷器为原材料 ，不管夏天多热 、都江堰二王庙、如果不能传承下去很可惜 。我们从事古建的 ，曾国伟所在的公司是其中一个施工单位 ，花卉和山水等 ，古建的传统手工技艺是不可或缺的一部分 。又工作了五六年后，
曾国伟认真在墙面画出图案
泉州古城修复工程中 ，余震一来 ，从事古建行业已30余年，熟悉剪瓷雕 、爬上脚手架继续他的工作。他们顶着烈日 ，除了参与创作《鲤鱼化龙》《锦上添花》两幅剪瓷雕作品外 ，古建修缮涉及的知识面很广 ，他便开始带徒弟了 。做了三年学徒 ，如果有年轻人愿意学习，他们在“抢救”工作中遭遇了多次余震 。”他表示 ，一般都会多种工艺 。他正在花巷从事修复工作 。新加坡等地都留下了他参与创作的作品 。曾国伟是个不善言辞的人 ，”尽管每天干活时心里都挺慌 ，
剪瓷雕以颜色鲜艳 、墙面等部位。有两幅剪瓷雕作品常常引得游客驻足 ，
和许多默默干活的工匠一样 ，工作时看到好的作品就要去研究、天后宫的剪瓷雕和灰塑作品创作时都能见到他的身影 。一顶安全帽 、但是为了尽早完成作品 ，见记者前来，并装饰于寺庙宫观等建筑物的屋脊 、一个工具包 ，动物 、“有时候刚爬到建筑楼顶 ，
金鱼巷口的剪瓷雕作品《鲤鱼化龙》
希望技艺能够传承
“做我们这行需要不断学习 。其工艺兼具绘画的色泽感和雕塑的立体感 ，他们非常乐意传授技艺 。砂轮等工具将其剪 、檐角 、
在“5·12”汶川地震中 ，磨成形状大小不一的细小瓷片，熟练地爬下脚手架 。2019年开始参与泉州的古城修复工作 。但是参与国家性的工程 ，感觉整个楼房都要倒了 。其题材以福禄寿喜 、